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Mötley Crüe – “Shout at The Devil” (1983) (Relançamento 2023)

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Mötley Crüe – “Shout at The Devil” (1983) (Relançamento 2023)

Elektra Records
#Hardrock #HeavyMetal

Para fãs de: Ratt, Skid Row, Quiet Riot, Poison

Texto por Lucas David

Nota: 10

Em 1981 o Mötley Crüe lançou seu disco de estreia, “Too Fast for Love”, de forma independente, e logo após um certo sucesso, a banda conseguiu um contrato com a gravadora Elektra Records, que remasterizou e relançou o disco em 1982 que, mesmo sem o apoio da grande mídia, conseguiu alcançar a marca de 100.000 cópias vendidas. O álbum serviu como uma apresentação já bastante notável para a banda, mas que viria mesmo a encontrar o sucesso estrondoso com seu segundo lançamento.

“Shout at The Devil” foi gravado logo após a assinatura da banda com o novo selo e atualizou todos os aspectos da abordagem do Crüe: suas composições, sua imagem, a produção, etc. Claro, a arte da capa com um pentagrama preto, a faixa-título, a capa de “Helter Skelter” e “God Bless The Children of The Beast”, uma faixa instrumental de Mick Mars, serviu de cortejo para controvérsias e choque para ir contra os conservadores, porém o Mötley Crüe estava de olho no prêmio: entregar hits.

O álbum começa com a narração sinistra de “In the Beginning”, preparando o cenário para um futuro pós-apocalíptico. A faixa-título, um dos melhores hinos de Hard Rock já escritos, imediatamente acelera o disco. Desde o início, através de uma combinação de uma melhor produção e uma forma de tocar mais trabalhada, fica evidente que a bateria de Tommy Lee é a força por trás da música. Com um grande som pulsante, a música segue em frente e então a banda faz apresenta outro clássico com a soberba “Looks That Kill”. Como a letra diz, essa música é realmente “afiada” e a bateria de Tommy Lee sustenta a música e, na verdade, a maior parte do álbum.

Enquanto você ainda está ofegante depois de duas músicas titânicas, você é atingido bem no meio dos olhos com “Bastard”. Essa faixa certamente tem um lado cruel, que é possível notar em várias músicas, com Vince Neil praticamente cuspindo a letra. Quem quer que tenha sido objeto da ira do letrista-chefe Nikki Sixx e do resto da banda por causa dessa música, provavelmente deixou o país para sua própria segurança.

Temos um pequeno respiro com a instrumental “God Bless The Children of The Beast”, antes da fúria de “Helter Skelter” começar. A faixa é um cover dos Beatles e possivelmente escolhida por sua conexão com Charles Manson. “Red Hot” tem uma urgência frenética enquanto a banda reivindica desafiadoramente seu lugar na história do rock ao declarar que “subirá ao topo”. Embora talvez todos nós não tenhamos percebido isso na época (e algumas críticas naquela época não foram particularmente positivas), depois de todos esses anos, vale a pena refletir sobre como este álbum estabeleceu um novo padrão e ajudou a moldar o rock dos anos 1980, ao mesmo tempo em que impulsionou o Mötley Crüe exatamente para o lugar que eles queriam ir.

“Too Young To Fall In Love” é uma história de amor disfuncional. Mais uma vez, os tons violentos estão presentes na música com “Well, now I’m killing you, watch your face turning blue”. O baixista e escritor Nikki Sixx certamente não estava fazendo rodeios com nenhuma de suas letras, tornando a música um pequeno sucesso e hoje ainda é uma música incrível com um ótimo trabalho de guitarra de Mick Mars.

“Knock ‘Em Dead Kid” acelera o ritmo com um riff de guitarra sujo, ótimas linhas de baixo e com um refrão cativante. Outra feita para cantar com os punhos no ar.

Em seguida temos “Ten Seconds To Love”, um rock sensual e desprezível com mais uma ótima linha de refrão para fazer você cantar junto, mostrando algo que a banda foi capaz de fazer continuamente ao longo dos anos com grande sucesso.

O encerramento do álbum, “Danger”, dá algumas reviravoltas ameaçadoras. Ela é desafiadora, com uma sensação de caos e ameaça, que alterna entre ritmos, apresenta uma ótima linha vocal de Vince Neil e um solo excelente, porém breve, de Mars.

“Shout at the Devil” marca a primeira colaboração da banda com o produtor Tom Werman e o início de um relacionamento que permanece controverso até hoje. Em sua defesa, é difícil imaginar uma tarefa mais difícil. Em “The Dirt”, Sixx descreveu a mentalidade da banda na época: “Achávamos que éramos as piores criaturas da grande terra de Deus. Ninguém poderia fazer isso tão duro quanto nós e tanto quanto nós, e sair impune como nós. Não houve competição. Quanto mais fodidos ficávamos, mais as pessoas pensavam que éramos e mais nos forneciam o que precisávamos para ficarmos ainda mais fodidos.”

A produção de Werman deu à gravação um som amplo e completo, mantendo a sensação crua e agressiva de “Too Fast for Love”. Neil ainda tinha pouco alcance vocal, mas o toque cruel da música não exigia isso dele – era preciso que ele soasse malvado enquanto canta músicas sobre sexo, violência e rebelião, e ele fez.

O álbum recebeu uma edição com diversos bônus chamada “Year Of The Devil” para celebrar as diversas configurações dos 40 anos de lançamento. O destaque de “Year Of The Devil” é o Super Deluxe Box Set em Edição Limitada, que apresenta o álbum recém-remasterizado em LP, CD e Cassete. Também estão incluídas reproduções dos 7” singles originais de “Too Young To Fall In Love” e “Looks That Kill”, juntamente com um tabuleiro de pentagram séance, um tabuleiro do diabo com planchette de metal, adaptador de 7″ de Metal, litografias da arte do álbum, cartas de tarô, porta-velas do diabo e muito mais. Além disso, 7 faixas raras de demos foram resgatadas e estão incluídas em Shout At The Devil & Rarities.

Musicalmente, “Shout at the Devil” é um álbum incrivelmente focado, e suas músicas se destacam ainda melhor quando ouvidas de uma só vez do que quando tomadas individualmente. Foi a primeira chance da banda de fazer um disco do jeito que os grandes fazem, e respondeu com um clássico. Uma apresentação triunfante em maio de 1983 no US Festival, um concerto de três dias que também contou com Ozzy Osbourne, Judas Priest e Van Halen, mostrou ao Crüe que eles estavam à beira de algo grandioso. A banda precisava de um álbum que definisse sua carreira para colocá-la no topo. “Shout at the Devil” é esse álbum.

A próxima grande chance veio quando Ozzy escolheu Mötley como banda de abertura de sua turnê “Bark at The Moon” de 1984, levando ambos a novos níveis de insanidade de rockstars.

Em “The Dirt”, Sixx escreveu: “Se a apresentação no US Festival foi uma faísca iluminando o que nos tornariamos, então a turnê de Ozzy foi a partida que incendiou toda a banda”.

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